Page 112 - 《上风》2025年第3期

文选

第 · 辑 三 第 三 辑

理法，有很深的古典文学修养，谈笑间常有典故相 体教学书画创作时，恩师从抽象到具象传授我他
据，使听者获益匪浅。他不仅做了大量的艺术创 多年积累的创作经验：要勤于读书，善于读书，学

作组织工作，还是一位才情焕发的艺术实践者。 会用脑思考问题、解决遇到的问题。为激发我的
尤其是他的山水画，给当代画坛注入一股清新之 勤奋意识，恩师曾经给我讲述过他与画家黄胄先
气。”画家袁正阳也对恩师的艺术创作给予客观、 生的一段佳话：20世纪70年代末，应中国文联之
公允的评价：“首先，努力向传统学习，向历史上 邀，恩师进京参加全国第一次文代会。画坛大腕
优秀的作品学习，以复兴中国画的山水精神为己 再聚首，格外高兴。歇会小憩间，诸代表畅谈中国

任；其二，在作品中要展现文化上的多方面修养和 画风问题，传统派与改革派各抒己见，形成矛盾对
多年磨炼出来的绘画技巧；其三，师法自然，坚持 立局面，双方情绪异常亢奋。爱抽烟的黄胄先生
写生，在自然中去寻找心灵的映像。方振先生的 寻机“突围”，全然不顾已燃尽的烟蒂，顺势拿烟
作品，完全体现了创作中的三段式。”就连蜀中著 蒂在恩师的膝盖上皴擦点染起来，引得在场的代
名书画家刘云泉先生在谈及恩师的作品时也不免 表一阵大笑……这个故事告诉我们要像前辈那样
发出由衷感慨：“方老一向默默无闻地浸淫于书 执着地对待艺术。
画艺术之中，不为商贾名利所诱，成就卓著。加上 谈及如何临帖，恩师除了口传手授我临帖方

其又不吝扶掖新人，从不以艺高权重自居，真可谓 法外，还嘱咐我无论是乘车，吃饭，还是睡觉，
德艺双馨，令人仰止也！” 只要一有时间，就要读帖，动脑思考，时时和古人
的确，正如艺术界评价的那样，恩师除了对 “对话”，这叫“养眼”。练多了，看多了，再加用
艺术孜孜以求外，还注重挖掘、培养、扶持书画新 心感悟，那成功离你也就不远了。故日常生活中
人。在原成都军区任美术组组长期间，他先后发 我养成了一个习惯，无论是乘车上班，午休小憩，
现、培养出了张文源、艾轩、蒋宜勋、管苠棡等一 抑或是探亲访友，我总会拎着一个布口袋，里面

大批享誉全国的书画名家，还将部队优秀的书画 要么装着《诗词格律》、要么装着王羲之、孙过庭
骨干人才向四川省书法家协会、中国书法家协会 等的碑帖，以便随时翻阅。记得恩师还建议我在
等组织举荐，为他们日后在全军、全国书坛展露 临帖之前，一定要“追根溯源”。以临习王铎书法
才华提供了舞台。钟显金、王义军、刘超等皆为其 为例，首先要弄清王铎书法的源流（即从何而来，
培养扶掖的部队杰出的青年书画家代表。 宗师何家）。当上溯到米芾、王羲之时，还要继续
在跟随恩师学艺的过程中，其严谨、诙谐的 向上追溯王羲之书法又师承谁？这样层层剥解，
教学方式让我耳目一新。除了学习书法、绘画，他 找到了源头，直追古人，临帖就会事半功倍……

还尝试指导我学习篆刻，赏析古典诗词等，将艺术 讲到书法的创作，在继承古人“永”字八法的
视角伸向更加广阔的艺术领域。在他看来，诗词、 基础上，恩师亦有自己的见地。他亲授我“五字执
篆刻同是中国传统文化的重要组成部分，是书法 笔，腕通为先。拳虚指实，回腕耸肩。气贯小指，力
与绘画的姊妹篇。作为一名有志于在书画艺术领 达锋尖”习书之要诀，至今受用。
域有作为的人，如果不注重文学方面的修养，其作 自20世纪90年代恩师从工作岗位上退休直
品就像“沙上建塔”。在个人文化修养方面，恩师 到他患病住进医院，一晃三十余年。我随恩师学

告诫我一定要加强专业知识和社会知识的积累， 艺也近二十几个年头。回首恩师毫无保留地扶掖
多关注时事政治。他进一步解释道：社会学当属 军地书画新人，退休后热心为干休所爱好书画的
大文化范畴，艺术来源于生活，服务于社会，笔墨 老首长们义务答疑、授业、解惑，真正做到了“莫
当随时代，只有准确把脉时代的律动，以一颗赤诚 道桑榆晚，为霞尚满天”的奉献精神。蒙承如海
之心为部队建设服务，为官兵献身国防事业擂鼓 师恩，我亦如一个蹒跚学步、牙牙学语的孩童，一
助威，艺术创作才能走向更加广阔的空间。在具 步一个脚印地行进在书画、文学道路之上!

104